Tremblement
Qu’est-ce que le tramage ?
Le tramage est une forme de bruit qui, dans certains cas, est appliqué à un fichier numérique afin de réduire les bandes dans les couleurs unies ou les dégradés.
Or, dans une impression, il s'agit de bruits indésirables, ou de points, le plus souvent visibles dans des tons clairs, et le client demandera souvent que ceux-ci soient réduits. Nous pouvons le faire en ajustant le paramètre d’encre, mais avant de faire cela, nous devons déterminer exactement où se trouve le tramage.
Résolution du tramage dans les échelles de gris (v1)
Créer un gris à partir de cyan, de magenta et de jaune peut résoudre une multitude de problèmes, depuis les bandes et le tramage indésirable jusqu'à l'augmentation de l'intensité du noir sur une imprimante.
S'il n'y a pas d'encre grise dans l'imprimante, cela vaut toujours la peine de faire des tests pour voir si l'utilisation de l'encre noire seule suffira. Cependant, il est courant de vouloir un noir aussi profond que possible, ce qui implique d'ajouter du cyan, de l' agenta et du jaune dans le mélange noir. Lorsque vous commencez à le faire, obtenir un gris neutre peut être un processus délicat lorsqu'il n'y a pas d'encre grise dans l'imprimante. Voici donc une astuce pour obtenir un gris dont vos clients devraient être satisfaits.
Dans la fenêtre Roue chromatique, définissez le Boost sur 0 et dans la fenêtre Simulation des paramètres d'encre, décochez Étapes.
Dans la fenêtre de la rampe grise, cliquez sur le bouton Modifier et cochez les cases Cyan, Magenta et Jaune jusqu'à la séparation noire et cliquez sur OK ;
Vous pourrez désormais voir clairement le gris simulé. Plus les couleurs sont proches de la ligne noire verticale, plus le gris sera neutre.
Remarque : Si vous laissez Étapes cochées, vous verrez que le nouveau point noir est désormais beaucoup plus profond par rapport à l'utilisation de l'encre noire uniquement.
Notre objectif ici est d'utiliser le cyan, le magenta et le jaune pour composer notre gris, afin de pouvoir éliminer l'utilisation du noir.
4 Commencez par abaisser chacune des courbes de transition pour le cyan, le magenta et le jaune, en les séparant les unes des autres, facilitant ainsi la sélection ;
Dans l'instantané ci-dessus, le gris commence déjà à être joli, cependant, nous devons supprimer le cyan, le magenta et le jaune sous le ton 100% noir, tout en conservant le joli mélange de couleurs dans les tons graves.
Astuce : Commencez par ajouter un nœud à mi-chemin de chacune des courbes. Cela vous permettra de tirer les courbes cyan, magenta et jaune tout à droite, supprimant essentiellement ces encres du noir 100 %.
5 Travaillez maintenant sur les encres individuellement, en gardant constamment un œil sur la rampe grise en bas de cette fenêtre pour vous assurer que votre gris ne devient pas trop bleu ou trop rouge. Vous devez également garder les couleurs aussi centrales que possible autour de l'axe de luminosité dans la fenêtre de simulation.
Ci-dessus, une création grise typique pour un tissu en coton enduit. Vous pouvez voir que la gradation sur la rampe de gris est agréable et fluide, et les éclats de couleur restent assez centraux autour de l'axe de luminosité dans la fenêtre de simulation. En fin de compte, votre objectif est de rendre la ligne grise du graphique aussi droite que possible.
Résolution du tramage dans les échelles de gris (v2)
Créer un gris à partir de cyan, de magenta et de jaune peut résoudre une multitude de problèmes, depuis les bandes et le tramage indésirable jusqu'à l'augmentation de l'intensité du noir sur une imprimante.
S'il n'y a pas d'encre grise dans l'imprimante, cela vaut toujours la peine de faire des tests pour voir si l'utilisation de l'encre noire seule suffira. Cependant, il est courant de vouloir un noir aussi profond que possible, ce qui implique d'ajouter du cyan, du magenta et du jaune au mélange noir. Lorsque vous commencez à le faire, obtenir un gris neutre peut être un processus délicat lorsqu'il n'y a pas d'encre grise dans l'imprimante. Voici donc une astuce pour obtenir un gris dont vos clients devraient être satisfaits :
- Dans la fenêtre Roue chromatique, définissez le Boost sur 0 et dans la fenêtre Simulation des paramètres d'encre, décochez Étapes.
- Dans la fenêtre de la rampe grise, cliquez sur le bouton Modifier et ajoutez du Cyan, du Magenta et du Jaune à la séparation ;
- Cliquez sur OK. Vous pourrez désormais voir clairement le gris simulé. Plus les couleurs sont proches de la ligne noire verticale, plus le gris sera neutre.
Remarque : Si vous laissez Étapes cochées, vous verrez que le nouveau point noir est désormais beaucoup plus profond par rapport à l'utilisation de l'encre noire uniquement. 
Notre objectif ici est d'utiliser le cyan, le magenta et le jaune pour composer notre gris, afin de pouvoir éliminer l'utilisation du noir.
- Commencez par abaisser chacune des courbes de transition pour le cyan, le magenta et le jaune, en les séparant les unes des autres, facilitant ainsi la sélection ;
Dans l'instantané ci-dessus, le gris commence déjà à être joli, cependant, nous devons supprimer le cyan, le magenta et le jaune sous le ton 100% noir, tout en conservant le joli mélange de couleurs dans les tons graves. Astuce : Commencez par ajouter un nœud à mi-chemin de chacune des courbes. Cela vous permettra de tirer les courbes cyan, magenta et jaune tout à droite, supprimant essentiellement ces encres du noir 100 %. 
- Travaillez maintenant sur les encres individuellement, en gardant constamment un œil sur la rampe grise en bas de cette fenêtre pour vous assurer que votre gris ne devient pas trop bleu ou trop rouge. Vous devez également garder les couleurs aussi centrales que possible autour de l'axe de luminosité dans la fenêtre de simulation.
Ci-dessus, une création grise typique pour un tissu en coton enduit. Vous pouvez voir que la gradation sur la rampe de gris est agréable et fluide, et les éclats de couleur restent assez centraux autour de l'axe de luminosité dans la fenêtre de simulation. En fin de compte, votre objectif est de rendre la ligne grise du graphique aussi droite que possible.
Points indésirables en arrière-plan des images (v1)
Lorsque du tramage apparaît dans des zones d'un dessin qui devraient être blanches, cela peut indiquer plusieurs choses :
- Cette zone particulière n'est pas complètement blanche dans le fichier numérique
- Ouvrir le fichier numérique
- Ouvrez la fenêtre d'informations
- Pipetez l’arrière-plan de votre dessin. S'il y a des lectures pour R, V ou B dans la fenêtre d'informations, cela prouve qu'il y a une tonalité en arrière-plan.
- Si cela prouve qu'il s'agit d'un ton, vous ou le client devez modifier l'image pour supprimer le ton indésirable. Vous pouvez gamma l'arrière-plan ou essayer de faire une sélection de la zone blanche avec la baguette magique et de supprimer cette zone.
- S'il n'y a pas de tonalité en arrière-plan, la fenêtre Info affichera les lectures « 0 » pour R, G et B.
- Il n'y a pas de profil intégré sur l'image
Dans ce cas, essayez d'utiliser le profil Adobe® 1998 situé à l'emplacement suivant de votre disque dur ;
HD / Système / Bibliothèque / ColorSync / Profils
- Vous avez le mauvais profil intégré sur l'image
Dans ce cas, vous pouvez essayer d'intégrer le profil Adobe® 1998 comme ci-dessus, ou demander au client ce qu'il utilise habituellement et l'intégrer. Si l'image provient d'un logiciel tiers, elle peut s'être ouverte avec un profil intégré et le client peut avoir simplement imprimé avec celui-ci.
Points indésirables en arrière-plan des images (v2)
Lorsque du tramage apparaît dans des zones d'un dessin qui devraient être blanches, cela peut indiquer plusieurs choses :
Que cette zone particulière n'est pas complètement blanche dans le fichier numérique
Pour vérifier cela, procédez comme suit :
- Ouvrir le fichier numérique
- Ouvrez la fenêtre d'informations
- Pipetez l’arrière-plan de votre dessin. S'il y a des lectures pour R, V ou B dans la fenêtre d'informations, cela prouve qu'il y a une tonalité en arrière-plan.
- Si cela prouve qu'il s'agit d'un ton, vous ou le client devez modifier l'image pour supprimer le ton indésirable. Vous pouvez gamma l'arrière-plan ou essayer de faire une sélection de la zone blanche avec la baguette magique et de supprimer cette zone.
- S'il n'y a pas de tonalité en arrière-plan, la fenêtre Info affichera les lectures « 0 » pour R, G et B.
Vous n'avez pas de profil intégré sur l'image
Dans ce cas, essayez d'utiliser le profil Adobe® 1998 situé à l'emplacement suivant de votre disque dur ;
HD / Système / Bibliothèque / ColorSync / Profils
Vous avez le mauvais profil intégré sur l'image
Dans ce cas, vous pouvez essayer d'intégrer le profil Adobe® 1998 comme ci-dessus, ou demander au client ce qu'il utilise habituellement et l'intégrer. Si l'image provient d'un logiciel tiers, elle peut s'être ouverte avec un profil intégré et le client peut avoir simplement imprimé avec celui-ci.
Points indésirables en arrière-plan des images (v3)
Lorsque du tramage apparaît dans des zones d'un dessin qui devraient être blanches, cela peut indiquer plusieurs choses :
- Que cette zone particulière n'est pas complètement blanche dans le fichier numérique
- Ouvrir le fichier numérique
- Ouvrez la fenêtre d'informations
- Pipetez l’arrière-plan de votre dessin. S'il y a des lectures pour R, V ou B dans la fenêtre d'informations, cela prouve qu'il y a une tonalité en arrière-plan.
- Si cela prouve qu'il s'agit d'un ton, vous ou le client devez modifier l'image pour supprimer le ton indésirable. Vous pouvez gamma l'arrière-plan ou essayer de faire une sélection de la zone blanche avec la baguette magique et de supprimer cette zone.
- S'il n'y a pas de tonalité en arrière-plan, la fenêtre Info affichera les lectures « 0 » pour R, G et B.
- Vous n'avez pas de profil intégré sur l'image
Dans ce cas, essayez d'utiliser le profil Adobe® 1998 situé à l'emplacement suivant de votre disque dur :
HD / Système / Bibliothèque / ColorSync / Profils
- Vous avez le mauvais profil intégré sur l'image
Dans ce cas, vous pouvez essayer d'intégrer le profil Adobe® 1998 comme ci-dessus, ou demander au client ce qu'il utilise habituellement et l'intégrer. Si l'image provient d'un logiciel tiers, elle peut s'être ouverte avec un profil intégré et le client peut avoir simplement imprimé avec celui-ci.
Points indésirables à l'arrière-plan de motifs séparés
Lorsque du tramage apparaît dans des zones de séparation qui devraient être blanches, vous devez vérifier les points suivants :
La zone est-elle dégagée ?
Les zones qui semblent blanches ne sont pas nécessairement complètement claires. Pour vérifier cela, procédez comme suit :
1 Activez tous les calques de votre conception
2 Ouvrez la fenêtre d'informations
3 Pipetez une zone qui doit être complètement claire (blanche) et vérifiez que les valeurs D nn sont 0 :
4 Si la fenêtre d'informations affiche une valeur autre que « 0 » pour l'un des calques, cela indique qu'il y a une légère tonalité en arrière-plan et qu'elle doit être supprimée à l'aide du gamma ou d'autres outils d'édition.
Y a-t-il une image dans votre fichier ?
À mesure que nous avançons de plus en plus dans le monde de l’impression numérique, nous commençons à voir des fichiers multimédias imprimés. Cela signifie que les fichiers sont constitués d'images et de calques.
Si tel est le cas, vous devez suivre les étapes décrites dans l'article « J'ai un tramage en arrière-plan de mon image ».
Baguage
L'un des plus gros problèmes de l'impression numérique grand format est le « banding ». Des dégradés et des aplats de couleur qui s'impriment avec des lignes clairement visibles à travers eux. 
Plus votre impression est texturée, moins les bandes sont visibles. Mais lorsque vous essayez d'imprimer des aplats de couleur, en particulier des couleurs claires, cela peut devenir très évident et les impressions seront rejetées.
Solution logicielle
Une solution consiste à appliquer des filtres de bruit à la conception pour minimiser ou masquer les bandes. L’inconvénient est que, tout comme un bon médicament avec un effet secondaire pas si grave, cela peut produire des résultats indésirables. Les couleurs peuvent changer ou devenir moins saturées, et l’image peut s’imprimer « plus granuleuse » que prévu initialement.
Si les bandes semblent être d'une couleur différente de celle que vous essayez d'imprimer (bandes roses sur fond gris), il est probable que l'échelle de gris dans les paramètres d'encre doive être améliorée.
Solution matérielle
Cela peut parfois dépendre de l'imprimante que vous utilisez. • Mimaki TS 500 – vérifiez que votre modèle de tramage est défini sur Dither 1 (fin) dans Séparation des couleurs. Cette imprimante dispose également d'une fonction MAPS (Mimaki Advanced Pass System), qui facilite les bandes horizontales. Vous devrez faire des tests et modifier le paramètre MAPS en fonction de leur vitesse d'impression. Vous ne modifieriez pas le paramètre pour chaque conception.
Banderolage sur supports particuliers – Le tissu est-il extensible (Lycra) ? Il se peut que le Media Comp doive être ajusté pour compenser l'élasticité du substrat.
Soit le rouleau d'alimentation, soit le rouleau de reprise sont trop serrés.
Le rouleau de tissu est peut-être trop lourd pour l'imprimante. Vérifiez que le rouleau n'est pas courbé à l'arrière de l'imprimante.
La ceinture collante (si présente) peut ne pas être complètement plate. Cela peut entraîner des bandes plus évidentes d’un côté de l’impression que de l’autre.
Pensez à augmenter la vitesse d'avance. Si cela est trop lent, l'encre peut sécher entre les passes, créant une apparence de bandes.
Encrage excessif
Le surencrage est l'endroit où la charge d'encre de l'imprimante est trop élevée et pourrait provoquer un froissement du substrat ou un saignement de l'encre, ce qui entraînerait des impressions de mauvaise qualité.
Le chargement d'encre fait référence à la quantité totale d'encre que le substrat va gérer à un moment donné, sans causer de problèmes audit substrat. Il est important que le chargement de l’encre soit soigneusement contrôlé pour réduire ces problèmes et garantir autant de précision que possible dans le profil final. En fonction du type d'impression et du substrat, ces problèmes peuvent inclure :
- Saignement ou accumulation d’encre : un trait générique pour de nombreux processus
- Encre arrivant au dos du substrat : directe sur le tissu, réactive, acide
- Cockling / ondulation : pigment, supports plus fins comme le vinyle, revêtements muraux
- Processus de fixation infructueux : transfert par sublimation – trop d'encre laissée sur le papier après transfert / processus réactif ou acide – encre qui coule après cuisson à la vapeur ou lavage / pigment – encre s'efface après traitement thermique.
S'il y a un problème de surencrage, la solution consiste généralement à examiner la linéarisation de l'imprimante et à réduire la quantité totale d'encre qui s'écoule.